Фредерик Хамбалек о своей паранормальной ловушке для родителей «Что знает Мариэль»

Черная немецкая комедия Хамбалека повествует о молодых родителях, чья жизнь переворачивается с ног на голову, когда их дочь внезапно обретает телепатические способности и может видеть и слышать все, что они делают втайне.

Когда немецкий режиссер Фредерик Хамбалек впервые начал писать «Что знает Мариэль» , у него не было детей. К тому времени, как фильм наконец вышел на экраны, впервые представленный в конкурсной программе Берлинского международного кинофестиваля, у него было двое. Как оказалось, «Родители» неожиданно сформировали фильм.

В этой концептуальной темной драме Хамбалек проводит социальный эксперимент. Титульная девочка-подросток (которую играет Лаэни Гейзелер, откровение) получает телепатические способности после того, как ее лучшая подруга ударила ее по лицу. Внезапно у Мариэль появляется способность видеть и слышать, что делают ее мать Джулия (Джулия Йенч) и отец Тобиас (Феликс Крамер), независимо от того, находятся ли они на работе, тайком курят и флиртуют с коллегами по офису или ведут постельные разговоры в спальне за закрытой дверью. Внезапно, под круглосуточным наблюдением, Тобиас и Джулия вынуждены столкнуться со своим лицемерием и противоречиями.

«Эта идея, до того как у меня появились дети, пришла мне, когда кто-то показал мне детский телефон, с помощью которого можно было наблюдать за спящим ребенком, и это показалось мне каким-то неправильным, своего рода вторжением в личную жизнь», — говорит Хамбалек. «Я начал думать о том, как работает частная жизнь в семье. Когда я сам стал отцом, мне показалось интереснее переключиться на родителей, поставить аудиторию на их место».

Как бы вы себя вели, спрашивается в фильме, если бы знали, что за вами наблюдают ваши дети?

«Когда вы воспитываете детей, вы даете им эту иллюзию того, как они должны себя вести: никаких сладостей, не драться, делиться игрушками и т. д., но вы приходите к пониманию, что вы не практикуете то, что проповедуете», — говорит он. «Здесь у нас есть ребенок как моральный авторитет, который может стоять над родителями, судя как [всевидящий] бог».

И этот бог, как может подтвердить любой родитель подростка, может быть судящим и неумолимым. Мариэль считает, что флирт ее матери (с рейтингом R) с колледжем равносилен прелюбодеянию. Попытка отца навязать свою волю на маркетинговой встрече — чтобы произвести впечатление на дочь, которая, как он знает, наблюдает — заканчивается катастрофой. По мере того, как идеальный семейный фасад семьи рушится, Хамбалек уравновешивает драму абсурдной комедией, как когда Джулия решает превратить офисный полдень в возможность для полового воспитания.

«Похоже на фильм Йоргоса Лантимоса, снятый совместно с М. Найтом Шьямаланом», — таков вердикт критика Hollywood Reporter Джордана Минцера.

«Я пытался создать ситуации, которые могли бы быть одновременно смешными и абсурдными, драматичными и трагичными», — говорит Хамбалек. «Интересно, что зарубежная аудитория, похоже, находит фильм гораздо смешнее».

Хамбалек знал, что фильм будет зависеть от кастинга Мариэль. «Она просто невероятна», — говорит он о Гейзелере. «У нее невероятная харизма, она очень умна и невероятная актриса, которая сохраняет загадку». Он сказал, что ее возраст — Мариэль 13 лет — был ключевым. «Это тот момент, на грани полового созревания, все еще с долей невинности ребенка, но когда вы можете почувствовать, что она может понять более взрослые вещи».

С явным акцентом на родителях Мариэль — «ни в одном моменте фильма зритель не знает больше, чем родители», — отмечает Хамбалек — Мариэль остается загадкой в ​​центре фильма. Мы так и не узнаем, что думает Мариэль, не говоря уже о том, что она знает. Опять же, родители подростков могут понять.

Операторская работа фильма усиливает темы вуайеризма и морального контроля. Вместо того чтобы использовать субъективную точку зрения, чтобы пробудить сверхъестественную силу Мариэль и сделать фильм « Сиянием для чайников», говорит Хамбалек, он заставляет камеру скользить по своим персонажам, «как будто они — другие люди в комнате, которые медленно движутся вперед, шаг за шагом». Режиссер даже добавил в саундтрек едва заметный звук шагов, чтобы вызвать ощущение приближения некой сущности.

Благодаря сочетанию концептуального повествования и острых социальных комментариев, фильм «Что знает Мариэль» имеет большой потенциал для ремейка, хотя некоторые непристойные сексуальные разговоры могут не попасть в версию Disney.

Один из сюрпризов конкурса Берлинале этого года , второй полнометражный фильм Фредерика Хамбалека умудряется провоцировать и восхищать своим взглядом на тонкий баланс между честностью и приватностью в семье. Он предоставляет зрителям возможность решить, кто прав, если кто-то прав.

«Фильм не о том, хорошие родители или плохие, — заключает он. — А о том, что происходит, когда негде спрятаться».