Обзор фильма «Что знает Мариэль»: в этой мрачной немецкой комедии девочка-подросток видит своих родителей насквозь

Второй полнометражный фильм сценариста и режиссера Фредерика Хамбалека повествует о буржуазной семье из трех человек, жизнь которой переворачивается с ног на голову, когда их дочь внезапно обретает телепатические способности.

Подобно фильму Йоргоса Лантимоса, снятому совместно с М. Найтом Шьямаланом, мрачная сверхъестественная сатира «Что знает Мариэль?» («Была ли Мариэль Вайс») берет за основу высокую голливудскую концепцию и превращает ее в язвительную комедию о буржуазной семье, переживающей глубокий кризис.

Этот второй полнометражный фильм немецкого сценариста и режиссера Фредерика Хамбалека — большой шаг вперед по сравнению с его дебютом без бюджета «Модель Олимпия» , который разрабатывал схожую концептуальную территорию. Четко спроектированный и хорошо сыгранный, хотя и немного слабый в долгосрочной перспективе, фильм был впервые представлен в конкурсной программе Берлинале, где он мог бы вызвать интерес среди высококлассных дистрибьюторов артхауса. У него также есть некоторый потенциал для ремейка — хотя более широкая, более дружественная к аудитории версия, вероятно, должна была бы убрать все откровенные разговоры о сексе и шлепки детей.

Если суть фильма Шьямалана «Шестое чувство » можно выразить знаменитой фразой «Я вижу мертвых людей», то главный поворот сюжета в фильме « Что знает Мариэль » , который происходит в самом начале фильма, звучит примерно так: «Я вижу все, что видят мои родители».

Этот необъяснимый феномен случается с девочкой-подростком, которая является героиней фильма (Лэни Гейзелер), после того как ее лучшая подруга дала ей пощечину. Внезапно у Мариэль появляется способность видеть и слышать, что делают ее мать Джулия (Джулия Йенч) и отец Тобиас (Феликс Крамер), независимо от того, находятся ли они на работе, едут по городу или находятся в спальне с закрытой дверью.

Если бы это была какая-то идеальная семья, то событие в стиле «Сумеречной зоны» уже само по себе создало бы серьезные проблемы. Но родители Мариэль далеки от идеала, даже если на первый взгляд они ведут вполне нормальную жизнь, имея большой современный загородный дом и успешные, высокооплачиваемые руководящие должности.

За этим веселым фасадом Джулия на самом деле была вовлечена в некий бурный флирт (и под бурным я подразумеваю жесткий рейтинг R) с коллегой по работе (Мехмет Атески). Тем временем Тобиас не может противостоять маркетинговой команде, которую он возглавляет в издательской компании, и подвергается унижениям на встрече, которая оставляет его бессильным. На первый взгляд пара продолжает делать вид, что все хорошо, но когда их дочь объясняет, что теперь у нее рентгеновское зрение, чтобы видеть их жизнь, они вынуждены соответствующим образом адаптировать свое поведение.

Это вызывает всевозможные мрачно-комичные и драматические моменты, одновременно поднимая некоторые интересные вопросы: являемся ли мы теми же людьми внутри и за пределами семьи? Что значит быть верным себе, как Джулия постоянно говорит, что они должны быть верны, если правда может в конечном итоге причинить боль тем, кого вы любите? Является ли жизнь одним большим представлением, где мы все время притворяемся кем-то другим?

Тот факт, что Мариэль теперь может открыто судить все, что делают ее родители, заставляет их реагировать и со страхом, и с отвращением. Сначала они пытаются вести себя лучше или, по крайней мере, притворяться, но это только ухудшает ситуацию. Затем они отвергают всю ситуацию, удваивая свои проступки — будь то Джулия, которая заходит слишком далеко в своем служебном романе, или Тобиас, пытающийся утвердить свою власть в компании, только чтобы получить против себя неприятный обратный эффект.

Хамбалек хорошо задает темп действия, позволяя событиям убедительно нарастать, как снежный ком, по мере того как семья становится все более неуравновешенной и несчастной. Он также разрабатывает свою концепцию для нескольких хороших моментов, включая момент, когда Джулия и Тобиас говорят по-французски, потому что знают, что их дочь не поймет их на другом языке, что делают многие родители в реальном мире.

«Что знает Мариэль» — это, по сути, высококонцептуальный социальный эксперимент, призванный доказать, что нашу личную жизнь, вероятно, лучше всего держать в тайне. Это не новаторская идея, но фильм использует свой умный замысел, чтобы напомнить нам, насколько это важно, особенно в то время, когда люди рекламируют каждую свою мысль и действие в социальных сетях. (В какой-то момент родители Мариэль убеждаются, что она украла их телефоны, чтобы шпионить за ними.)

Фильм кажется недоработанным в сюжетной линии, в которой участвует сама Мариэль. Она никогда не предстает как реальный персонаж, а скорее как шифр для всех выходок, которые нужно разыграть. Есть некоторые намеки на то, что ее родители, возможно, были к ней пренебрежительны, хотя их отношения не кажутся достаточно проблемными, когда действие начинается. И хотя у мамы и папы есть убедительные сюжетные линии, Мариэль не делает многого на протяжении всего фильма, кроме как хандрит со своими телепатическими способностями — пока проницательно открытый финал не оставляет нас в раздумьях, переживут ли такие способности в конечном итоге историю.